Преступная неизвестность висконсинского предприятия Wormsblood, в руководстве которого числится Клей Руби (Burial Hex etc) с плавающим составом корешей из Second Family Band и Kinit Her возмущала меня ещё десять лет назад. Это сегодня Black & White Art For Man & Beast 2011 года можно даром скачать на бендкемпе, а тогда я только через год после релиза выклянчил 128kbps-рип лимитированной в сто копий кассеты у одного немца на Lastfm и был рад.
И вот все эти десять лет я сетовал на то, что почти никто не расслушал кипучую припиздень Чёрно-белого искусства, в которой крысиным королём сплелись средневековый франкоблэк на неоклассических гаммах, галопирующий терциями NWOBHM (ищите кавер Маниллы Роуд в прошлых выпусках), оебенелый вопль персонажа-рассказчика и лирика, скорее напоминающая о Neurosis, чем об американском бм. Всё вместе это производило впечатление, если примерно, объёбанного кислотой театра гротеска, где всех тошнит. С учётом мизерного тиража плёнок, нечего удивляться, что в уши сколько-то широкой аудитории альбом не попал, даже несмотря на то, что для лаконичного хита Crypt Inside a Kingdom была смонтирована идеальная презентация в виде сюрреалистично-кинематографичного клипа. Звучит это примерно как ранний Gaë Bolg, умноженный на ранний же Peste Noire, то есть охуенно, но в качестве промо клип не стрельнул.
Прошло десять лет и ничего не изменилось, в Лондоне по-прежнему дожди, а у того видео на ютьюбе 2.362 просмотра и 39 классов. Мне совершенно непонятно, куда всё это время смотрели ценители национально-романтичного хулиганства в предрассветных сумерках блэк-метала — от Circle of Ouroborus, KPN и Dead Reptile Shrine до Aijeke, Заводи и Черноплоди — да впрочем, теперь уж чего. Цирк уехал, хоть все клоуны и остались.
Если Чёрно-белое искусство для зверей и человеков полностью обреталось в парадигме трубадурного блэкопанка, то на новом релизе The Wildness куда лучше чувствуется влияние близкого соратника Руби — Натаниеля Риттера и Kinit Her. Проект обрёл интроверсивную умиротворённость, эмигрировав во Внутренний Висконсин, где нога белого человека то ли ещё никогда не ступала — то ли уже не ступает, лишь эхо стихающего всхлипа носится по склонам.
Шума и ярости будет немного. Разминка под грязный банджо-панк занимает только первые несколько минут, потом начинается долгое неофолк-путешествие через район Великих озёр вглубь Аппалачского хребта, по оккупированным землям народов хо-чанк, оджибве и потаватоми.
Освобождённое бродяжничество, как и барагоз-шапито прошлого альбома, — развлечение не для каждого. Кто-то увязнет в болотистых текстурах североамериканского психодронного фри-фолка. Кто-то приляжет на могиле неизвестного ирландца, да и останется там навечно. Кто-то сгинет на закольцованных тропах сэмплированных голосов. Кто-то, путь пройдя до половины, будет удивлён обнаружить в сумрачном лесу блестящие образцы германского неофолка. Кто-то только в конце путешествия поймёт, что вывеской Queen of the Highway отмечена вовсе не дверь в Morrison Hotel.
В принципе, если вы представляете себе ростер лейбла Brave Mysteries, которым и руководят Клей Руби с Натаниелем Риттером, то много говорить нет необходимости, вы уже наполовину готовы.
Радикально отличаясь от предшественника, The Wildness своим течением больше всего напоминает роад-муви без начала и конца. Это полный созерцательности и метафизики путь в outside потаённой Америки-которой-никогда-не-было. Путь, у которого нет и не может быть цели, конечно же, — в том числе и обрасти числом последователей.
Wormsblood
uke::abbath:
