Depeche Mode

synthpop - UK
69d6a67a7704.jpg
 
Главный редактор журнала Stereo&Video Михаил Борзенков выдал в себе прогрессивного «депешиста», спев осанну звуковому аду нового альбома Depeche Mode
Начнем с того, что это первый по-настоящему крутой альбом «Депешей» после «Ultra» (1997) — то есть за 15 лет. Мне невдомек, как они умудрились в свои пятьдесят вернуть надрыв и злобу 35-летних торчков, но у них получилось.

Однако начнем, пожалуй, с исторического экскурса. Следующий после «Ultra» альбом «Exciter», появившийся в начале 2000-х, прекрасно отразил дух эпохи — угар гламура, всеобщее благоденствие и благополучие; эпохи, в которой главный герой ищет свободной любви, а главный антигерой не способен на большее зло, чем торгануть коксом в клубе и провести в запое неделю-другую. Помню, тогда старые фанаты тоже ругались: мол, Depeche Mode опопсели, что это за саунд, что за сопли, однако наличия хороших песен никто не отрицал.

Ну, а дальше DM покатились по наклонной — «Playing the Angel» прозвучал не слишком внятно. Звук отсылал к индустриальным мотивам, но забрезжило концептуальное мелкотемье. Начались споры между Дейвом Гэханом и Мартином Гором — кому писать песни и как получать за них отчисления. В общем, угар НЭПа. Про «Sounds of the Universe» вообще доброго слова не скажешь — музыканты докатились до политических памфлетов.

В этом месте хочется провести параллель между содержанием альбомов DM и дизайном их обложек. Обратите внимание, насколько они разные — даром что делает их один и тот же Антон Корбайн. Он все-таки гений, который если и не совершает уже новых прорывов, то идеально транслирует в визуальный ряд все то, что творится в душе у подопечных музыкантов. Последняя по-настоящему хорошая обложка была у «Exciter», и ее успокаивающий зеленый тон, конечно, не случаен, не говоря уж о фотографиях музыкантов в курортном бассейне. Обложка «Playing the Angel» была комична, а «Sounds of the Universe» — просто пародийна: такого рода творчеством увлекаются чаще отечественные поклонники DM, мечтающие подражать кумирам.

На «Delta Machine» мы видим индустриальный пейзаж в кровавой гамме и логотипические буквы D и M, стилизованные под стрелки, — вдохновение вернулось к Корбайну, а значит, и в группе что-то зашевелилось. Мы наконец-то переходим к звуку альбома, но прежде я сорвусь в еще один необходимый исторический экскурс.

Надо понимать, что группа Depeche Mode, ее стилистика и мелодика, начиная со второго альбома (на первом заправлял Винс Кларк, который теперь занимается Erasure) — целиком и полностью продукт воображения и подсознания Мартина Гора: не зря он до последнего момента даже Дейву не давал песен писать. Известно, что до того, как взяться за синтезаторы, Мартин у себя в Бэзилдоне играл на гитаре, и на самом деле «великая» эпоха «Депешей» началась с момента, когда он наконец вышел на сцену с электрогитарой Gretch, наяривая блюзовые риффы, — произошло это примерно во времена «Music for the Masses» (1987), идеальным воплощением нового стиля стал «Personal Jesus», а дальше эта техника только развивалась, превратив, скажем, «Songs of Faith and Devotion» натурально в рок-альбом.

Это я все к тому, что смешно слушать фанатов DM, которые клеймят каких-то мифических «продюсеров», якобы не дающих музыкантам нормально играть. Нет, ребята, — Depeche Mode играют ровно так, как хочет Мартин Гор, и если вас звук «Delta Machine» неприятно удивил, то означает это лишь, что вы не слышали прошлогодний релиз дуэта Гор/Кларк под названием «Ssss» c таким ожесточенным техно, что уши в трубочку сворачиваются уже на 30-й секунде. Вот именно на этом альбоме и записан ключ к новому звуку группы. В таком свете я бы не стал рассматривать последние альбомы DM как некую стилистическую трилогию и приписывать большие заслуги продюсеру Бену Хиллиеру. По моей теории, вся его функция сводится к тому, чтобы настраивать Мартину модульные синтезаторы и правильно записывать скрежетания и гудения, которые тот из них извлекает. А происходят они из глубины больного мозга именно Мартина Гора и ниоткуда больше.

«Delta Machine» — самый непопсовый альбом в истории группы. Это настолько бесстыдная смесь техно, индастриала и блюза, что она не укладывается ни в какое актуальное течение. Дружный вой старых фанатов о том, что «Delta Machine» невозможно слушать, только подтверждает мою правоту. Это ведь обычное дело: грузные дяди, которые фанатели от «Violator» в 20 лет, хотят, чтобы им записали еще один «Violator», вернув юношеские ощущения. Именно поэтому несчастные великие рокеры прошлого превратились в жалкие пародии на самих себя, пытаясь изобразить то же, что вытворяли на сцене 30 лет назад. Слава богу, Дейв, Мартин и Энди еще не впали в маразм. Хотели услышать что-нибудь в классическом стиле «Депешей»? Нате выкусите прямой бочки, индустриальных шумов и двухаккордной блюзовой гармонии с приджазованными тональными ходами. На «Delta Machine» круто все — и аскетический саунд, доходящий до нечеловеческого скрежета, и сухая запись голоса Дейва, приобретающего от этого характер надсадный и даже надрывный, и тот самый Gretch Мартина, выпиливающий свои три дисторшированные ноты, что твой Джон Ли Хукер в 1966 году. Это настолько зло, что неподготовленный слушатель не в состоянии считать в новых песнях мелодический рисунок — а ведь здесь есть несколько шедевров, каких не было у DM со времен «Exciter». Я не стану перечислять их: слушайте сами, слушайте несколько раз — в этот альбом надо врубаться; и слушайте, черт возьми, на хорошей технике — иначе не услышите половину того звукового ада, который разворошили Гор и Хиллиер.

Что еще сказать? Да вы просто посмотрите на то, как Depeche Mode сейчас одеты. Так круто они не выглядели уже лет 15.
Click to expand...

Все это смешно и глупо конечно, но не смешнее, чем очерчивание границы - популярное/экспериментальное, с последующим требованием отрыва и угара от попсы
 
речь спорная но не без мозгов

что бесспорно это шедевральный статус should be higher и "нового" вокала дэйва гэана на ней
 
Странно, что такой ценитель ДМ, который не поленился заценить новый альбом - хотя лично мне в самом начале "вэлкам ту май ворлд" тупо режет слух грязновато записанный вокал Гэана с то ли лажами, то ли не могу понять чем - поленился расслушать альбом «Sounds of the Universe» который реально не характерен самим депешам, но зато отметил что парни отлично выглядят - хотя они на этих узкачах и кожанках/пальтишках рассекают уже последних лет 10, а Дейв уже давно на концертах пляшет только в жилетке и черных штанах.

От себя скажу - мне новый альбом нравится, но это еще не делает его сверх гениальным или лучшим в их дискографии. И плюс они никому не обещали что под них даже мертвые пустятся в пляс - они просто делают то что хотят/могут и им норм.
 
https://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=bt-28iNQnwY
 
https://www.youtube.com/watch?feature=player_embedded&v=bt-28iNQnwY
 
я мож спешу с выводами, но после винрарных 1986-1987 только прослушанный Вайолейтор мне с первого раза кажется очковым очеллом с парой годных треков :dontknow:
 
Прожектор, а) абстрагируйся от заезженности Personal Jesus и Enjoy the Silence и откупи по новой, какие это гениальные песни; б) откупай охуенные Halo, Policy of Truth, Sweetest Perfection и Waiting for the Night, которые были бы главными хитами на любом альбоме, где нет Personal Jesus и Enjoy the Silence.

Добавлено через 4 минуты
У тебя не зря наверное Violator отторжение вызвал после 86-87, на нем конкретный сдвиг в звучании пошел от мрачного синтпопа в сторону роковых-блюзовых структур (и достиг апогея на SoFaD, который мне самому не нравится). Но Вайолэйтор великолепный.
 
Хало и последняя да. Заезженные веришь, даже не стал слушать, шоб именно свежими ушами послушать АЛЬБОМ :idea:
 
Лунный самогон said:
У тебя не зря наверное Violator отторжение вызвал после 86-87, на нем конкретный сдвиг в звучании пошел от мрачного синтпопа в сторону роковых-блюзовых структур (и достиг апогея на SoFaD, который мне самому не нравится). Но Вайолэйтор великолепный.
Click to expand...

Вот полностью согласен, именно в 1990-м у ДМ наметился крен в рок-музыку. К слову, мне Сонгс тоже не очень, а Вайолэйтор радует каждой нотой.
Прожектор, не поленись, посмотри документалку на полчаса, что я тебе советовал выше. Тот случай, когда "Что?" и "Как?" в музыке сочетается 50/50.
 
Прожектор said:
Заезженные веришь, даже не стал слушать, шоб именно свежими ушами послушать АЛЬБОМ
Click to expand...
Ну, не буду врать, инджой зе сайленс я сам обычно пропускаю, потому что заколебала она все-таки, почти как всякие рок-нетленки вроде смоук он зе вотер. Но персонал джизас это всё, я каждый раз ее слушаю и не могу поверить в такую концентрацию охуенности в каждой ноте. Джонни Кэш что попало каверить не стал бы.
 
товарищ Юра на предыдущей странице всё верно сказал,даже добавить нечего:applouse:
помня такие альбомы как Виолятор (в котором,кстати,Policy Of Truth больше всего люблю) или Песни веры и преданности например,и глядя на последний альбом - вообще не понимаешь,зачем эти люди сейчас музыкой занимаются...:wow::facepalm:
а последняя достойная песня сабжа,которую я слышал,по крайней мере,вот:

https://www.youtube.com/watch?v=zzbzHtdCzlI
 
Потому и занимаются, что им, во-первых, это в кайф, а во-вторых, если бы сейчас не было долговечных групп, наступила бы стагнация музыки в целом, и вы же первые об этом бы громогласно кричали.
 
spoonman ты и сам знаешь что я тебя уважаю
но ждать адекватного отзыва от чела обзывающего violator вибратором пардон виолятором - едва ли )

новый силён
даже обвинения в немелодизме и нехитовости беспочвенны
проиграйте 3-4 раза и убедитесь чувственных цепляющих вещей хватает но они как часто бывает в настоящем искусстве не лежат на поверхности
 
но ждать адекватного отзыва от чела обзывающего violator вибратором пардон виолятором - едва ли
Click to expand...
как хочешь:dontknow:
ты же знаешь (или нет?:wow:) что я любую Travolta Травольтой назвать могу.только,вот,непонятно,причём тут адекватность,или её отсутствие?:what:
 
видимо это лишь некий южнорусский /ростовский/ местный диалект
не бери до головы)
/а травольту извращай пуще прежнего
в топку всех саентологов /
 
Ну да, в том, что им неинтересно как-то идти работать на стройку))
 
Может повторю чьи-то мысли, но Music for the Masses - вершина их творчества, Violator во всей красе превосходный альбом, но именно здесь DM повернули на другую дорогу, и именно здесь им и положено было остановиться. Дальнейшее творчество для меня осталось в стороне, как бы ни пытался я вникнуться, и даже с точки зрения "движения вперед" для меня это всё лишь "blasphemous rumours":yeah:
 
protector said:
Может повторю чьи-то мысли, но Music for the Masses - вершина их творчества, Violator во всей красе превосходный альбом, но именно здесь DM повернули на другую дорогу, и именно здесь им и положено было остановиться.
Click to expand...
На мой вкус, Black Celebration посильнее и поровнее Music for the Masses будет, на котором я могу 3-4 песни выделить.

Добавлено через 33 секунды
Да и Вайолэйтор с Ультрой. Короче, МфзМ у меня четвертый в списке любимых альбомов.
 
DM с вокалом страшно надоел за все эти годы, и я нашёл выход - периодически включаю что нибуть с диска B-sides & Instrumentals 81-98 если сильно припрёт :stupid:
вот например прекрасный экземпляр
https://www.youtube.com/watch?v=uipi3ALCbYM
 
Новый альбом как-то не ахти. Слушать можно, хотя предыдущий (золотую эру вообще не трогаю) был приятней.
 
ох пацаны, радуете с обсуждением, прям спирит оф 2007. А то я уже думал все общение окончательно ушло в анцензорд)

Я тут продолжаю наседать на 1990й, и он, понятное дело, уже мне больше нравится, особенно эти внезапные интерлюдии/затянутые коды песен, это ж прожик, я ж такое вообще должен любить! Как я понимаю, по материалу он уже переходной к темнороковому 1993му, а по звучку, имхо, еще восьмидесятнический, отсюда когнитивный диссонанс и нежелание воспринимать уже приблюзованных депешей на еще ТОМ электронном эттитьюде :clever: Но он интересный, факт
Самозванка said:
Мне всегда именно Мьюзик фо зе Массес казался
Click to expand...
та ну, Литтл 15, Ту Хэв энд ту Холд, Стрейнджлав, Тхингс Ю Сэд и конечно же сонг эбаут факин©, как откровенно охарактеризовал Бихайнд Зе Вил в давнишнем интервью сам Гор.

https://www.youtube.com/watch?v=Q6cEHFtzPBI

а этот трек я вообще первым услышал с осознанием, что это те самые Депеш Мод, и будучи малым говнариком-гранжером все равно люто закотировал. Для меня это самый депешистский трек, от чеканного ритма интрушки до драматической симфо-коды с горовским вокалом
 
Прожектор said:
та ну, Литтл 15, Ту Хэв энд ту Холд, Стрейнджлав, Тхингс Ю Сэд и конечно же сонг эбаут факин©, как откровенно охарактеризовал Бихайнд Зе Вил в давнишнем интервью сам Гор.
Click to expand...
Да у Гора 90% стихов либо иносказательно эбаут факин, либо буквально эбаут факин, а иносказательно о чем-то другом) алсо Литтл15 вот вообще не люблю.
 
Лунный самогон said:
Да у Гора 90% стихов либо иносказательно эбаут факин, либо буквально эбаут факин, а иносказательно о чем-то другом)
Click to expand...
Чего, впрочем, не скажешь о его сольных работах?
Кстати, Прожектор, следующим этапом для тебя будет заценить сольники Мартина и Дейва, выкупить насколько они разные во всем, и наконец понять, из каких химических компонентов состоит взрывная смесь ДМ.
 
Прожектор said:
Литтл 15, Ту Хэв энд ту Холд, Стрейнджлав, Тхингс Ю Сэд и конечно же сонг эбаут факин
Click to expand...
Филлер какой-то, любая песня с Виолейтора лучше любой из этих. Я оттуда разве что Sacred с удовольствием слушаю.
 
nobody said:
Чего, впрочем, не скажешь о его сольных работах?
Click to expand...
Если честно, горовский Counterfeit я помню плохо, переслушать всё недосуг. А гэйеновский Paper Monsters помню лучше, но мне кажется, что лучше бы я помнил Counterfeit.

Я не очень глубоко знаком с биографией ДМ, но разве Гэйен делал какой-то творческий вклад в музыку "золотой" эпохи группы? Мне казалось, он там исключительно исполнял роль харизматичного фронтмена.
 
Лунный самогон said:
Если честно, горовский Counterfeit я помню плохо, переслушать всё недосуг. А гэйеновский Paper Monsters помню лучше, но мне кажется, что лучше бы я помнил Counterfeit.
Click to expand...

Ну, у Дейва есть еще и Hourglass, и работа с Soulsavers, а у Мартина - второй Counterfeit. И не так уж важно кто автор песен, на этих сольниках и сайд-проектах очень видны музыкальные грани личности Гора и Гаана, даже если они исполняют чужие песни, как в случае с Каунтерфитом 2003 года.
Мартин не вытянул бы в одиночку всю экспрессию своих же песен, а Дэйву не хватает музыкальных гармоний в его размазанных импрессионистских мелодиях. Но вместе они просто творят чудеса.
Переслушай отдельно вышеупомянутые работы и попробуй их мысленно объединить вместе. Результат доставляет.

Добавлено через 8 минут
Прожектор, не уверен уместно ли сравнение, но в общем где-то как Кантрелл со Стэйли.
 
You must log in or register to reply here.
Back
Top